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專訪《英勇傳說》技巧導演:解密隱秘幕后殊效 [復制鏈接]

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發表于 2012-7-6 15:21:35 |只看該作者 |倒序瀏覽
  余萌:《勇敢傳說》講的是母親與女兒的感情關聯,每個人都有青春期與叛逆的時期,影片講的是女孩的成長過程,不須要有公主必有王子這個固有的設定。至少我在看《勇敢傳說》的時候會想到我青春期的叛逆。

  余萌:會有啊,類似的活動良多。好比有許多同事都有自己的樂隊,到了暑期皮克斯就會組織一個全由員工加入的音樂節。每做完一部電影我們都會有一個這個電影主題的party,剛從前的周末就是《勇敢傳說》的party。基礎上在這里工作就是play hard, work hard.
  搜狐視頻:從你的角度看,《勇敢傳說》會是皮克斯作品中具備歷史意義的一部嗎,在你的個人生活中,是否擁有特殊的意思?
  對于制作《勇敢傳說》時的趣事,可能大家在看的時候很難覺察到,片中的三胞胎看上去截然不同,但實際上他們的頭發是有一點點不同,這是因為大家在制作這三個小男孩的時候,即使是工作人員也會張冠李戴,把這個男孩身上的事做到另一個男孩身上,為了劃分三胞胎,動畫師想出把三人的內褲涂上不同的顏色這個辦法來辨別,但到了我們技術職員的手里,交友網,是看不到內褲色彩的,于是又想出給三人每人頭上戴一個頭箍,頭箍上標出三人的名字這個方式來分辨。

  搜狐視頻:先請向大家先容一下你在《勇敢傳說》中擔任的職位是什么,重要做的是哪方面的工作?
  余萌:皮克斯作品一貫都很多元,家庭的、大陸的、科幻、玩具、汽車都瀏覽過,但并不是為了多元化而有了這個idea,而是導演想體現自己與女兒和母親的關系而決議做這部電影,所以并沒有說我們想做一部女性主角的電影而有了《勇敢傳說》。

  余萌:是的,這匹馬的毛發做起來有點像《超人總發動》里的女兒的頭發,當時做那女孩的時候就遇到了很大的艱苦。飄逸的直發做起來都有一定的難度,而且馬還有韁繩,瑪莉達騎馬時,裙子與馬、裙子與鬃毛之間的互動,以及瑪莉達跳下來時馬的每一處渺小動靜,確切都體現了做這匹馬的復雜性。同時這匹馬存在本人的性情,這就更需要對它的形象做好最空虛的渲染。

  訊 (方蓉/文)每年暑期檔都少不了動畫片扎堆的熱烈場景,在經由《神奇海盜團》賤兮兮的英式風趣浸禮后,《馬達加斯加3》的熱映正在掀起今年暑期檔動畫電影的第一個熱潮。將于6月19日全國公映的3d動畫《英勇傳說》是皮克斯繼《飛屋周游記》后推出的全新故事,它不僅是皮克斯第一部有歷史背景的童話題材片子,更是第一部以女性為主角的長片。之前曝光的劇照和預報中,那個一頭蓬松紅發的女主角瑪莉達已經引起了寬大影迷的熱議。榮幸的是,在《大膽傳說》的團隊中,擔負技巧導演的是一位在西單長大的北京姑娘,那一頭夸大又亮眼的紅發就出自她跟她共事們之手。







  搜狐視頻:對動畫初學者和以進入皮克斯這樣的動畫工作室為目的的從業者,你最想說的是什么?
  搜狐視頻:迪士尼有很多公主系列的動畫片,《勇敢傳說》是皮克斯第一部以公主為主角的影片,值得一提的是,有公主怎么沒有王子呢?

  余萌:因為每一部動畫電影都有不同的作風,比如《飛屋環游記》會比較卡通,《勇敢傳說》的風格就是要尋求實在,既然故事的背景定在10世紀的蘇格蘭,我們就會按照那個時代的蘇格蘭盡量做到還原,以到達即便是土生土長的蘇格蘭人看了也能認同的目的。

  搜狐視頻:你有參加到最初的人物形象設計中嗎,瑪莉達這種一頭蓬松紅色卷發的形象是如何設計出來的,有什么特別含意嗎?
  搜狐視頻:觀眾在觀看的進程中實際上很難發明一個人物穿了那么多層衣服,但要這樣做出來的目標是什么?

  片中的男性人物,個別有至少五層衣服,長袖外套著短袖,短袖外披著披肩,披肩下面是格子裙子,外面還有一根腰帶,而這是所有男性甚至“人肉背景”的“標配”。而佛格國王是男性角色中衣服最復雜的,光他的蘇格蘭裙,如果實際剪裁的話,全部鋪開需要8米長的布料。
  余萌:看過預報片就知道,人物的頭發和衣服都相稱復雜,光瑪莉達的頭發就有9層以上,每一層都是不同的卷,片中所有的東西都有很多層,包括森林和城堡等等。最重要的是,因為我們素來沒有做過卷發,如果仍舊用之前的模擬器計算,在頭發活動的過程中,因為重力的關系,模擬器依然會把卷發拉成直發,為此,我們寫了一個全新的模擬器,最后由這個模擬器完成了整部電影頭發的特效。
  余萌:我沒有參與人設,這是由美術組做的,但我們組與美術組的關系非常嚴密,他們做出人設后,我們會去驗證明現的可能性,兩個小組之間的互動非常多。

  搜狐視頻:皮克斯做一個動畫片的大略流程是怎么的?你們內部是怎樣的一個過細分工?
  關于瑪莉達的形象,是依據人物性格來設計的,一個不樂意被約束在城堡的公主的形象。皮克斯從頭至尾秉承著“故事為王”的傳統,所有的形象設計、技術加工都為故事服務。瑪莉達的形象也是為了凸起她的性格而發生的。這個形象確實是自始至終最為穩固的一個人物,其余人物或多或少前前后后都有一些轉變,但瑪莉達簡直沒有,固然對我們做技術的來說比較“不幸”一點(笑)

  搜狐視頻:片中瑪莉達的馬,全身都是毛發,四個蹄子是白色的,這個形象做起來是不是比人物更復雜?
  余萌:我是技術導演和特效師,我們組主要負責頭發和衣服的殊效,包含毛發、衣服、繩索、被單以及片中比擬主要的一個物件“掛毯”等,這些與人物相干的貨色的特效都是由我們組來主要實現的。
  對我個人而言,我對這部影片投入是工作至今最多的一次,參與前兩部的時候我更多是在學習。《勇敢傳說》很有沖破性,我們組做東西就是要力求“隱秘”,費很鼎力氣做到隱秘,觀眾的留神力就會集中在劇情和局面等等其它方面,如果我們做的不隱秘,不真切,對觀眾就是不負義務的行動。


  搜狐視頻:你在制作《勇敢傳說》中有沒有遇到過前所未有的挑釁,你是如何戰勝的?




  余萌:除了故事組創作劇情內容、美術組負責形象設計,還有負責做城堡、森林這些背景的場景組,做鏡頭排演的排練組(layout),動畫組會做出人物的模型,模擬組(simulation)是為人物穿上衣服,后果組(effect)是做水、火、風等動畫效果,燈光組(lighting)是負責給動畫打光,而后是負責讓片中人物動起來的動畫師,最后是影片的渲染。


  余萌:做東西一定要舍得花時光,做到最好。
  余萌:這是個選材的問題,興許當前也會有產生在中國唐朝的故事涌現。我不去過蘇格蘭,但我感到蘇格蘭是個神秘的處所,氣象變更異常大,天然環境無比多面,我以為導演把故事設定在蘇格蘭也是盼望可能有一定的神秘感。
  瑪莉達龐雜的頭發由于做得太辛勞,我們每個人對她的每一根頭發都很熟習,熟悉到用同事的名字來命名每一根頭發,有時候就會有“你看,那根marry動起來仿佛不太對”這樣的話語呈現,想起來真的很有趣。

  片中有一幕是瑪莉達射箭前撕開了她當時衣著的裙子,那條裙子跟據撕開的水平不同,實際上咱們做了四條。

  另一個人物艾莉諾皇后的頭發十分的長,假如把她兩個辮子完整翻開的話,有將近兩米長,我們也頭一次做這樣的辮子,在嘗試屢次后,大家可能想不到的是,我終極用了盤算動物肌肉的模仿器做了這個的辮子。
  搜狐視頻:你作為在世界頂級動畫工作室工作的華人,對寰球動畫行業會有必定的懂得,在你們看到,目前的中國動畫最缺少的是什么?
  搜狐視頻:為什么會把故事發生的背景設定在10世紀的蘇格蘭?



  因為毛發的復雜,已經無奈用以往“衣服隨著人走”的方法去做,不論是卷發回是直發,動起來的方向和轉度有時候很難把持,瑪莉達又是一個非常活的人物,跑跳動作很多,難度就增添了很多。由于她穿戴長裙,動起來的時候常常會有一個手抓裙子的動作,當年《操持鼠王》中一個類似的鏡頭花了長達一個月的時間,而《勇敢傳說》中差未幾是十個鏡頭中就有一個這樣的動作,我們為此做了非常多技術的籌備,最大程度上縮短了做這樣一個鏡頭的時間。

  她叫余萌,在北京寓居了17年,畢業于加州大學伯克利分校和斯坦福大學,大學專業是計算機編程,畢業的時候可以取舍去諸如微軟或蘋果這樣的it公司,但始終都為電腦程序能夠發明出美好畫面而著迷的她,抉擇了全球動畫電影的圣地之一皮克斯。這是她第一份全職工作。余萌介入制造的第一部電影是《飛屋環紀行》,接著是《玩具總動員3》,《勇敢傳說》是第三部,也是她投入最多的一部。連線采訪是在北京的上午九點,在舊金山的余萌剛放工,捧著電話跟我們聊了四非常鐘,為我們詳盡講解了《勇敢傳說》的技術處置細節,同時候享了在皮克斯工作的種種趣事。



  搜狐視頻:特殊想知道你在皮克斯工作的情形,也愿望你分享下你在工作中碰到的趣事,比方我們曉得皮克斯以前會有紙飛機大賽,當初還會有相似這樣的運動嗎?
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